NANCYPHONIES

LA VOIX HUMAINE

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JULIE CHERRIER-HOFFMANN soprano

FRÉDÉRIC CHASLIN piano

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La Voix humaine, drame lyrique sur un monologue de Jean Cocteau, décrit une rupture amoureuse par téléphone. Mais rupture aussi dans bien des sens car la communication est souvent interrompue, laissant régulièrement l'héroïne dans le tourment de l'attente. La sonnerie évoque une sentence, une injonction, la femme est au supplice. Elle veut y croire, la sonnerie bien-aimée, celle de celui qui, au loin, se joue d'elle, est reçue comme une caresse, elle l'attend, elle y croit encore. Le téléphone sonne, le temps s'arrête ; même si nous n'entendons pas les réponses de « l'être aimé», ses mots sont suggérés par la musique. Cocteau nous parle de la femme et Poulenc nous raconte l'homme. L'être aimé est plus présent que jamais ; celui qui lui ment, qui la torture, celui qu'elle veut toucher, aimer encore et toujours...
Pourtant une question reste en suspens : qui est la Voix Humaine ? Assurément pas celle de la femme qui dans son monologue entrecoupé nous enivre d'un cocktail d'amour et de désespoir. Pas celle de l'être invisible, à l'autre bout du fil, qui n'existe d'ailleurs que dans l'écho somptueux et profond de la musique. La voix de l'amour peut-être ?! Un amour qui ne s'exprime dans toute sa profondeur que parce qu'il se meurt dans le cœur de l'un et s'exalte dans celui de l'autre. C'est dans cet abime que sa voix devient humaine... Ce qui pourrait être un hymne à l'amour devient une marche au supplice pour celle qui ne peut que raccrocher en répétant, pour elle-même, car l'autre est déjà parti, et comme une prière : « je t'aime, je t'aime, je t'aime ». 

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Julie Cherrier-Hoffmann se forme avec Christiane Stutzmann au CRR du Grand Nancy. Lauréate de plusieurs concours internationaux (Concours Bellini, Concours Massenet, Concours Montserrat Caballé), elle débute à l’Opéra de Metz où, après avoir remporté le Tremplin Lyrique, elle interprète L’Attaque du moulin aux côtés de Jean-Philippe Lafont. Elle incarne ensuite Antonia des Contes d’Hoffmann à Brasov, Micaëla de Carmen à Sabadell, le rôle-titre de Manon de Massenet à Pékin, Marguerite à l’Opéra de Massy, ainsi que plusieurs rôles mozartiens — notamment Susanna et Pamina — sous la direction artistique de Teresa Berganza. Elle effectue plusieurs tournées aux États-Unis avec Philippe Entremont dans un programme Mozart, et interprète également la Symphonie n°4 de Mahler avec le Mannheimer Philharmoniker et le Münchner Symphoniker. Elle a enregistré chez Aparté un récital de musique française, un programme original sur des textes de Cocteau, Duault et Boris Vian, avec la participation du comédien Pierre Arditi, la trompettiste Lucienne Renaudin-Vary et des compositions de Frédéric Chaslin. En 2023, elle enregistre La Voix humaine ainsi que le cycle Les Fiançailles pour rire de Poulenc dans l’orchestration originale de Frédéric Chaslin, qui dirige l’Orchestre de La Fenice de Venise. Paru en septembre 2023, ce disque est salué par la critique internationale, qui voit en elle une digne héritière de Denise Duval. En 2025, elle interprète entre autres le Gloria de Francis Poulenc avec l’Orchestre du Teatro Comunale di Bologna et incarne elle est Blanche de Dialogues des Carmélites à La Fenice de Venise.

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Frédéric Chaslin est d'abord un prodige de l'orgue (à l'âge de dix ans, il donne un concert à la cathédrale Notre-Dame de Paris). Il étudie au Conservatoire de Paris puis au Mozarteum de Salzbourg, notamment avec Aldo Cicollini pour le piano, Paul von Schilhawsky pour le lied allemand et Leopold Hager pour la direction d'orchestre. En 1985 il remporte le concours de piano international Milos Magin.
De 1986 à 1989, il est l'assistant de Daniel Barenboim à l'Orchestre de Paris et au Festival de Bayreuth.
De 1989 à 1992, il est l'assistant de Pierre Boulez à l'Ensemble intercontemporain. Boulez lui confie de nombreux concerts, dont celui de la première édition de "Wien Modern", créée par Claudia Abbado.
Frédéric Chaslin a dirigé tous les grands orchestres et maisons d'opéra du monde, du Metropolitan Opera au Deutsche Oper de Berlin, en passant par les opéras de Munich, Dresde, Leipzig, l'Opéra de Paris, Madrid, Los Angeles, Tokyo, Budapest, la Fenice de Venise et la Scala de Milan (La Gioconda, Les Contes d'Hoffmann) pour n'en citer que quelques-uns. Dans le répertoire symphonique, il a dirigé tous les grands orchestres français, allemands, italiens et britanniques, du London Symphony au Vienna Philharmonic, et bien d'autres.  
De 1998 à 2001, puis de 2011 à 2019, il a été nommé directeur musical de l'Orchestre symphonique de Jérusalem, fondé en 1937 pour Otto Klemperer, et de 2004 à 2007 directeur musical du Nationaltheater de Mannheim, où il a dirigé toutes les grandes œuvres de Richard Strauss et Richard Wagner. 
Depuis 2007, il se consacre plus particulièrement à la composition d'opéras. En 2019, il signe un contrat avec le prestigieux éditeur viennois Universal Edition, avec lequel il publie l'ensemble de son catalogue, soit plus de 150 œuvres à ce jour. Depuis 2020, Frédéric Chaslin développe des projets originaux de théâtre musical, d'opéra et d'arrangements d'œuvres lyriques pour petits ensembles, comme son orchestration de "Pelléas et Mélisande" de Debussy pour 15 instruments, créée en 2022 à l'Opéra de Budapest, ou sa "Tosca" pour 29 musiciens, commandée par le Théâtre de La Monnaie à Bruxelles.
Frédéric Chaslin a écrit deux livres, "La musique dans tous les sens", un essai sur la musique contemporaine, et "Dans la peau de Gustav Mahler" (Fayard, 2017), un ouvrage de fiction pour accompagner sa reconstitution de la 10e symphonie de Mahler, qui rejoindra l'édition complète des œuvres de Mahler chez Universal Edition.

 

Francis POULENC            

La Voix humaine FP 171

Sur un monologue de Jean Cocteau

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